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I remember that it was in the 1960s that our friends Pierre Cochereau and Roger Delmote formed the first "travelling" trumpet and organ duo, because they toured throughout France with a large portable organ that Cochereau transported in a trailer pulled behind one of his always-luxurious cars. Their repertoire, as well as that of their colleagues Marie-Claire Alain and Maurice André, was mainly made up of transcriptions. I believe that this is still the case for the majority of trumpet and organ duos.

Je me souviens que dans les années soixante/soixante-dix nos amis Pierre Cochereau et Roger Delmote avaient constitué le premier duo trompette et orgue « itinérant », puisqu'ils parcouraient la France avec un gros orgue démontable que Cochereau, dans une remorque, faisait tracter par l'une de ses toujours somptueuses autos. Leur répertoire, comme celui de leurs collègues Marie-Claire Alain et Maurice André, était surtout fait de transcriptions. Je crois qu'aujourd'hui encore c'est le cas pour la majorité des duos trompette et orgue.

I thus wanted to offer to a young and fraternal duo an original work that would be a kind of synthesis of the works in this genre. The title of this Allegro Scherzando Concertante is a friendly homage to the initials of the dedicatees: Carson and Colby Cooman.

J'ai donc voulu offrir à un tout jeune et fraternel duo une pièce originale qui soit un peu un raccourci des œuvres du genre. Le titre de cet Allegro Scherzando Concertante est un plaisant hommage aux initiales des dédicataires, Carson et Colby Cooman.

This is in fact a mini-concerto, or a pocket concerto. The role of the organ is much more than that of a simple accompanist. As the old concept would have it, there is a kind of discussion between the two brothers, on subjects which succeed each other — agreement, disagreement, and finally agreement — to the point of finishing on the repeated statement of the same brief musical phrase.

C'est en fait un mini-concerto ou concerto de poche. Le rôle de l'orgue est beaucoup plus que celui de simple accompagnateur. Il s'agit donc, comme le veut le vieux concept, d'une sorte de discussion entre les deux frères sur des sujets divers qui se succèdent — d'accord, pas d'accord, et finalement d'accord — au point d'en finir par la répétition de la même brève phrase musicale.

The work is deliberately tonal and neo-classical. It integrates various secular and sacred musical styles, and does not shy away from pastiche or barely-veiled quotations. Through the registration, which is partly fixed, the trumpet is placed in competition with certain organ stops, the reeds in particular. Traditional and effective use of the expressive box is also called for, where the organ permits. It is, however, important that the timbre of the trumpet blend as well as possible with those of the organ, and that rubato be used with the greatest moderation — only the fermatas may be prolonged.

L'œuvre est délibérément tonale et néoclassique. Elle intègre divers styles de musiques profanes ou sacrées et ne recule pas devant le pastiche, voire la citation à peine masquée. Elle met, par la registration en partie imposée, la trompette en concurrence avec certains jeux de l'orgue, les anches en particulier. On fait aussi appel, quand l'orgue le permet, aux effets traditionnels et efficaces de la boîte expressive. Il convient néanmoins, si possible, de faire en sorte que le timbre de la trompette se mélange au mieux avec ceux de l'orgue et que le rubato soit des plus modérés — seuls les points d'orgue peuvent être outré.

This is a joyous work. The short chorale at the end of the first third, with its false Gregorian theme in the pedals, would never succeed in making the work entirely serious...

C'est une œuvre jubilatoire que le court choral situé à la fin du premier tiers, avec son faux thème grégorien à la pédale, ne rendra, malgré les apparences, jamais tout à fait sérieuse...